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大師無技巧,返璞歸真!

分類: 最新資訊 口才詞典 編輯 : 口才大全 發布 : 06-18

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八大山人作品大師無技巧,這句話是古人講的。中國畫論里說道:先需得法,中需有法,后需變法,無法之法乃為至法,大師無技巧。所謂大道無術、大道至簡等,說的也都是“大師無技巧”的高度和境界。然而當下眾多書畫家,有的剛步入“先需得法”的階段,比如大多數美術院校剛畢業的學生;有的僅停留在“中需有法”的水平,比如大多數美術院校的教師、稍具創作能力的職業書畫家等。而真正達到“后需變法”,且變法成功的卻寥寥無幾,就更不用說達到“大師無技巧”的層面了。徐渭《墨荷》嚴格來講,齊白石也只能算作“后需變法”階段較為成功的代表性畫家,與真正意義上的大師還稍有距離,而像徐渭、朱耷、石濤等則可稱得上是真正的大師。但今人往往不自量力,尤其在當下,喜歡無節制的拔高,明明水平很差,或極其一般,卻愣是能夠給吹捧到天上去,于是也便出現了當下假冒偽劣“大師”滿天飛的現象。徐渭作品而至于藝術創作本身,也的確講究貴在自然,忌諱做作。須知一件藝術作品,再如何用心設計安排,也很難達到真正的完美,總會留有缺陷和不盡人意的地方。就像說謊一樣,哪怕謊言編織得再如何“天衣無縫”,也終究會有被識破、露出馬腳的時候,何況你我凡夫俗子又怎么可能做出無縫的“天衣”呢?石濤作品盡管謝赫在六法論里提到“經營位置”一說,但其更多的是在強調創作前的構思,有成竹在胸、心有定數之提示和要求,而絕非指的是創作過程中對筆墨與構圖的刻意設計、安排,甚至造作、炫耀與賣弄。石濤作品所以最高明的藝術創作,一定是最“真”的,是天然去雕飾、豪華落盡見真淳的,不穿鑿附會、不扭曲作態、不刻意經營,也一定是能夠達到無為之為、無味之味的高妙之境界,渾然天成,一派天真爛漫。石濤贈八大山人《春江垂釣圖》1696年作八大與石濤合作《蘭竹圖》當然,無可否認藝術創作需要技巧,而所謂“無技巧”,也并非真的不要技巧、撇開技巧。須知討論“大師無技巧”的前提是真正掌握了嫻熟精湛的技法技巧,并真正形成了自己獨特的風格面貌,達到了大技若無、大藝不雕的層面和境界,絕不是一上來就忽視或看輕技巧的。八大山人作品但也應清醒的知道,很多時候一件藝術作品真正打動人的地方卻往往是無技巧的那部分。所以對于真正的藝術家來講,絕不應該在技法技巧上太過津津樂道,這一筆怎樣,那一畫如何,這都不是一個真正藝術家所持有的認識和狀態。八大山人作品對于技巧技法,如何掌握,如何錘煉,如何升華,如何由技入道,而非一味地追技、炫技,是每一位有想法、有追求的創作者必須要思考和遲早要解決的問題。如果解決不了,就始終過不了“技”這一關,就始終為“技”所困,徘徊停留在“技工”的階段和水平,終究達不到真正大師、大家的高度和境界。

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